故事一直有，需要恭候的是舒畅讲故事的东谈主。

"哥哥，咱们整个去放风筝吧。"

通关《灾殃》之后的好几天，每当我闭上眼睛，脑海中总浮现出结局的一幕。

面前我还是完万简略引诱，为什么好多玩家合计这款习惯恐怖游戏有些"故东谈主之姿"，致使称其为近几年最优秀的习惯恐怖游戏。

让东谈主感到老到的所在有好多，比如《灾殃》将故事设定在充满年代感的 90 年代；游戏中填充了多数的原土习惯文化内容；剧情围绕主角的家庭悲催张开。

而《灾殃》自己是一款自始至终的纯血越南游戏。它由越南开采团队 Rare Reversee（以下简称 Rare）与 Beaztek 结伙制作，借越南的布景和文化，用越南的话语和音乐，讲越南的东谈主物和故事，面前在 Steam 上领有高达 94% 的好评率。

或然的是，尽管是越南游戏，但它在汉文社区的口碑可以，有近四分之一的评价来自简体汉文。

开采团队 Rare 这样向我阐释这部作品：东谈主类对于畏忌的感知是共通的，《灾殃》名义上是畏忌，而底层则是对于心思创伤、被压抑的系念和未化解的毒害。畏忌是器具，真实的考虑在于默契能与东谈主产生共识的故事。

最近 Rare 参与、举办了 Steam 三方特卖步履"越南零丁游戏周"，右下角的两个东谈主偶即出自《灾殃》

这篇著述会有部分剧透，但实质上，在游戏开场的五分钟内，你就简略大约猜出这是怎样一个故事，而这并不会影响你这段旅程的实质体验。

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游戏从一间灵堂运行。说是灵堂，其实即是把本就不大的客厅从头布置了一番，拥堵的屋子里摆了三张遗像。桌上的是主角的父母，刚出或然示寂，两口棺材摆在桌旁；边际里的是妹妹，概略地靠墙放在凳子上。

邻居的拨乱视听在耳边响起，证明了主角的处境：滥觞有东谈主说妹妹是扫把星，于是家里作念了转运庆典，但祸害并莫得被摈斥，妹妹、父母接二连三地离世，面前外东谈主齐怀疑这家东谈主受了漫骂，以至于连葬礼齐无东谈主参加。

于是，主角找到了"妙手"，但愿用"浮现梦"的方式回溯、探寻真相，搞理解这一切究竟为何发生。

这是个极端中规中矩的开场。游戏经验丰富的玩家可能只凭借这个开端，就能瞎猜测"迷信""家暴""男尊女卑"等一系列要道词，继而免强起对整个故事的预期——这几年习惯恐怖游戏发展很快，雷同的主题并不荒废。

而《灾殃》的特殊之处就在这里：它莫得按序渐进、抽丝剥茧，带你探明真相、讲明真理真理的经过。致使直到故事临了，游戏也不会明确地向你证明什么。

怀揣着"考查"方针参预游戏的玩家，很快就会堕入游戏塑造的种种奇不雅之中。

举个例子，游戏前半部分有个场景，主角可以字据头顶星光的指引踩相应的梅花桩，直到走到尽头的出口。在此期间，墙壁双方是延续转换的公寓门窗，里面延续传来邻居的柔声密谈，辩论主角的家庭环境，妹妹的存在怎样为家庭带来了概略。

游戏借由这样一个诡异的场景，借邻居之口讲明了妹妹生前临了的处境，同期，场景自己也暗暗对应了妹妹丧生的原因。

绝大多数时候，《灾殃》对故事的展现，齐是这样含蓄且具好意思感的。

在游戏第一部分的收尾，主角会免强妹妹的写生本，回忆起与妹妹相处的过往。自后主角加入学校的足球队，和妹妹的相处期间变短，于是妹妹把系数念念念和愿望齐画进了画本。

而在进一步探究变装内心的第二部分，会看到父亲否定了对于妹妹绘图的一切，把她帮忙的蜡笔盒像扔垃圾一样扔掉，随后整个寰球齐变成阴霾的口舌二色。

梦由心生，游戏使用了好多种乖张、离奇的方式去营造氛围，从而带给玩家更多复杂的、难以用笔墨阐述的神秘嗅觉。

主角照实是和妹妹一家无二，好多时候致使需要站出来为妹妹遮风挡雨。游戏中有一个场景，即是妹妹跟在主角死后，房间的地上冒出无数个洞，其中钻出好多觊觎妹妹的怪东谈主，主角需要带着妹妹绕过他们，抵达下个房间。

同期，妹妹并不是一个隧谈的"被保护者"，更多时候，她是作念奉献的一方。比如主角想要一对新球鞋时，母亲就条件妹妹卖掉长发，换钱来给主角买鞋。

母亲告诉妹妹，要小心虱子、多梳头，养长头发

这其实亦然 Rare 聘任恐怖题材的初志：恐怖是一种默契文化和心思故事的灵验"话语"。故事所姿首的时期社会中存在许多无形的压力，尤其是家庭里面。这些神态并不老是容易平直抒发，是以需要通过恐怖，特地是通过灵异元素手脚隐喻来默契这些故事。

《灾殃》自己的故事结构是相配轨范的三幕戏，先吩咐故事布景；接着爆发毒害、深化每个东谈主物的内心；临了科罚事件、完成审判。

但在这个公式化的一波又起经过中，玩家频繁会遭逢一些说不清对或错的问题。举例游戏后期有一幕叫作"穷爸爸和富爸爸"，穷的阿谁养不起家，富的阿谁干了好多封闭良心的赖事，主角需要均衡双方天平的分量，保住两位爹的人命。

而比及完成任务后，玩家扳动机关，两位爹眼下踩着的横木则会竖过来，变成玩家通往下个房间的谈路，两位爹当然眼下踏空，同期一命呜呼——穷爸爸、富爸爸，到头来齐是在震怒和咒骂中禁受处分的死爸爸。

用 Rare 的话来说，《灾殃》不提供谜底，而是但愿为玩家提供一种体验，促使其去念念考自身目睹的一切。

是以直到故事的临了，直到玩家简略通过无数碎屑免强起这个家庭的每个成员的全貌，反倒更难将这起悲催报怨于故事中的某个或某几个东谈主。

在咱们所老到的习惯恐怖游戏中，故事的悲催根源时常来源于个东谈主的愚昧、执念和策动，玩家玩完之后频繁会想：若是某个变装不要迷信，或是某个变装少干赖事，事情可能就不会发生了。

但《灾殃》不是那样的故事，你简略亲目睹证故事中的每个变装怎样不有自主，怎样被社会氛围裹带，最终作念出豪恣的举动。有时，伤害并非源于坏心，而是源于存在了太久以至于被合计日常的不雅念——这恰是它们难以被识别和改换的原因。

《灾殃》所姿首的一切让东谈主敬佩：这个故事一定会发生，这个故事一定还是发生过。

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《灾殃》令东谈主信服的另一个要道，在于游戏对越南传统文化元素的多数借用。

故事中形成"灾殃"泉源的"打生桩"，即是一种流传中国及东南亚的阴毒建筑巫术习俗，开采商为保证工程得手不倒塌，会在桥梁、大厦等大型工程动工前，将活东谈主生葬在桥墩或桩基内，以此祭祀神灵。

游戏中还有多数形似汉字的笔墨，即越南古代使用的、以汉字为基础创造的"喃字"（Ch ữ N ô m）

除此除外，越南 90 年代日常生涯中的衣、食、住、行也被事无巨细地在游戏中描述，越是接近越南文化，越是会对游戏中的一切感到老到、致使亲切。

本田 Super Cub 其时风靡越南，昂贵的价钱亦然身份和财力的象征

玩家不难防御到，《灾殃》在细节层面破耗了极大的工夫去呈现特有的"越南格调"。这些元素彼此作用在整个，带来的是一种切身参预故事环境的真实感，并最终复原出 1990 年代西贡（胡志明市）的社会氛围。 

胡志明的陈兴谈街 727 号公寓，降生了一系列齐市传闻，亦然《灾殃》的主要灵感来源之一

那是一个多种社会毒害共存并蕴蓄的时期，是一个繁芜的过渡时期——在新旧之间，在传统与当代之间，社会结构正在发生变化，但许多传统不雅念依然渊博，尤其是在家庭里面。

对儿童施加的"压力训诫"、树大根深的"男尊女卑"念念想……并不老是被公开商榷或是科罚，而是荫藏在亲密又弥留的关系之中。这种庇荫又难以调治的矛盾为悲催奠定了基础，"畏忌"也当然从毒害中产生。

玩家在游戏中的所见所闻，十足将东谈主拉进阿谁压抑、暗澹的时期。你虽然可以用当代的价值不雅对其进行批判，但改换不了的事实是，在那样的环境下，越是异类，越要承受非东谈主的横祸。

越南文化在游戏中不是一种消散，而是故事之是以确立的根基，文化赋予了故事最基础的劝服力和着实度，从而使玩家感受到真实的恐怖。

Rare 的开采者告诉我，"它存在过、被生涯过、被感受过。当一个寰球建设在真实的基础上，当然会有内在逻辑。有了逻辑，玩家就会信托，一朝信托，金鼎娱乐(中国)棋牌就会千里浸其中。"

更况兼，文化象征自己还具备特殊的好意思感和象征真理，这些东西刻在民族的基因之中，时常不需要特地证明也能体会到。

拿《灾殃》中最蹙迫的预料木偶来讲。其来源于越南传承千年的艺术扮演"水上木偶戏"，扮演方式是在池塘上搭建舞台，演员站在后台的水中，用长线或竹竿操纵木偶献艺。

游戏平直用木偶指代故事中出现的东谈主物变装，四位家庭成员鉴识有不一样的木偶形象。

而跟着游戏的进行，玩家会发现木偶不仅代表不同的变装，还象征着固定的社会身份、差异的神态需求，乃至于一种对待事物的冷落和麻痹。

也因此，游戏中的好多奇不雅齐是用木偶来呈现的。

参预更深层的文化内核，Rare 还证明谈，聘任水上木偶戏，是因为它的含义与游戏精神精深契合。木偶在水面上挪动，但操纵者荫藏在水后。不雅众只看到发生的事情，却看不到究竟是谁在斥逐个切，这即是《灾殃》所处的寰球。

东谈主们合计我方在作念聘任，但实质上受到无形力量的影响。"灾殃"不仅是一个事件，亦然一种无形的力量——暗暗斥逐、引诱并塑造着一切。

玩家的游戏经过就像看水上木偶戏一样，水层起到了鸿沟的作用——它既荫藏又反射——如同故事中的诸多真相，既被埋藏起来，同期又被换一种步地呈现。

通过对文化习惯的诓骗，游戏理所应当地省俭了好多向玩家"证明"故事的工夫。

某种进程上，恐怖和幽默有些周边，花越多力气去证明，获得的后果就越差。洛氏的克苏鲁神话是通过未知、不可名状来遁藏证明，保管奥秘。而习惯恐怖走的是另一条路，越真实、越老到，就越不需要证明，玩家当然会懂。

即便你明知谈故事是编造的，但畏忌仍是真实的。

3

《灾殃》有三个结局，我不会告诉你具体的结果情节，但不妨聊聊结局对应的三首音乐——是的，你在不同的结果会听到格调完全不同的三首歌。

第一首《过桥魂飞》（Qua C ầ u V í a Bay），名字致意了越南民歌《过桥风吹》（Qua C ầ u Gi ó Bay ），歌曲中也使用了方言唱腔，但演唱者是越南重金属摇滚乐队 The Flob，歌曲在前半段显得克制、娓娓谈来，到临了才在诵经般的一字一顿中爆发出震怒的嘶吼，顿然生出将一切撕碎的张力。

据乐队的推文来看，本年 2 月乐队主附和饱读手在直播《灾殃》时公开默示极端心爱这款游戏，想要为其创作音乐。随后粉丝搬运了直播片断，干系了 Rare，于是乐队和开采团队在 3 月 1 日达成初步相通，同月 11 日就出了初版歌曲 Demo，14 日出了第二版，18 日便认真定稿，统统加起来三周不到。

《过桥魂飞》发布 24 小时内的播放速率增长惊东谈主，致使超越了乐队之前的部分主打作品。The Flob 合计，像我方这样出了名的重度拖延症乐队，简略在如斯短期间内完成这样高完成度的作品，证明了："玩家的爱照实是寰球上最神奇的事情之一。"

第二首《数羊》（Đ ế m c ừ u）是一首主打暗黑、诡异格调的歌曲，全曲显现着一种迫不及待的答允和解脱敛迹的癫狂。原唱乍一听是机敏的女声，实质则是从《越南好声息》出谈的假声男高音范陈方。

《数羊》还是成为他最热点的作品

范陈方是《越南好声息》第二期东谈主气最高的歌手，个东谈主音乐格调寒冷、孤介，十分特有。其当年在好声息的原创成名曲目《午夜零点》（O GI Ờ），一样被《灾殃》选为游戏主题曲。

主题曲制作有特意的 MV，不触及剧透，可宽解不雅看

第三首叫作《余音》（T à n d ư），对应游戏最难达成的一个结局。歌曲出自一场"虽是春曲，但可以四季传唱"的音乐创作挑战赛，描写的是悲泣之后竹篮吊水的感受，抒发的是当东谈主千里溺于横祸时，就无法期待好意思好的事物驾临。

音乐和蔼、隆重，轻声轻语，全程惟有一个仙女的喃喃低语。也惟有在这个结局中，才会出现游戏的另一个 Logo，是美艳、清纯、纯洁的荷花。

自后我问 Rare，荷花是越南民间认定的国花，象征着纯洁、崇高，在费事的环境下仍能保捏庄严，敞开美艳的花朵。这个玩家一致合计的"好"结局，是不是即是《灾殃》的"真"结局。

我获得的回应是：当玩家转头这段旅程，可能会意志到，莫得哪个结局是完全"好"或"坏"的，游戏也不存在传统真理上的"无缺结局"。不论哪个结局，齐无法抹去还是发生的事情，更不可提供完整的解放。

莲花结局的特殊之处在于，变装在千里浸于幻觉和缺憾这样久之后，终于运行真实引诱我方需要什么，这种矫健不可改换往时，但改换了变装看待我方以及所发生的一切的方式。

结局是系数蕴蓄神态开释的很是，另外两个结局亦然如斯，即便步地不同，披露的神态倾向不同，但齐组成了触及玩家内心的时刻。

不论哪个结局，不论哪首歌曲，Rare 追求的齐是结局播完、歌曲斥逐、玩家堕入千里默的那一刻。也惟有当玩家真实停了下来，尝试去进一步引诱故事、引诱我方的时刻，才是这段游戏旅程真实完成的时候。

再暗澹的房间，也有明亮堂的时候

4

《灾殃》是一个历经数年的开采神色，其背后的 Rare Reversee，蓝本是一家专注于 CGI 视觉技艺的外包公司，他们莫得游戏开采的教学，但很早就意志到，想要捏续增长，就不可只作念一家外包公司，必须创造我方的 IP。

量度之后，他们从零运行跨入了游戏开采鸿沟。莫得明确的门路图，也不细则我方能走多远，独一细则的，要作念一款带有热烈"越南身份"的游戏——这样的作品在群众商场上并未几见，而稀有，就意味着契机。

Rare 聘任从自身的教学启航，从越南文化、越南东谈主，以及他们亲眼所见、躬行感受到的东西启航，《灾殃》天然则然就滋长成了今天的样子——游戏中的"越南气质"，是从原土文化的根基中孵化的：老到的家庭结构、镶嵌日常生涯的社会压力、与信仰和系念链接的灵异元素。

Rare 将《灾殃》视为自身与寰球共享视角的方式，同期也但愿游戏能让越南玩家通过新的视角，从头眷注到还是习以为常的东西。

游戏开采经过中，最大的挑战并非来自技艺，而是怎样通过延续的试错，在"极端越南"和"全寰球齐能引诱"之中寻找均衡，默契一个既具有深度原土化特征又能引起群众不雅众共识的故事。

比如《灾殃》在中国商场获得的好评，Rare 在诧异之余并不是特地或然。因为从文化角度看，越南和中国具有不少相似之处，特地是在家庭结构、传统价值不雅和社会压力方面。

中国玩家对"别东谈主家的孩子"也很老到

神态上的老到和体验上的新奇彼此结合，最终带给了玩家特有的游玩感受。"当一个故事是真实的，它就能高出文化鸿沟，在不同布景的玩家中产生共识。"

《灾殃》的背后也有一个"越南文化输出"的大布景。2024 年 8 月，越南政府发布的战略文献明确说起"赞成开采强化越南文化身份、妥当群众趋势的文娱游戏家具，完善激发机制并通过原土数字平台奉行文化家具。"行业运行频繁地将《黑神话：悟空》视为鉴戒对象，但愿借游戏的文化大水，膨胀越南文化影响力。

2025 年的越南游戏展会" GameVerse "于胡志明市西贡会展中心举办，展会的一个蹙迫议题即是："越南不再振作于制造良好的游戏，而是要创造承载越南灵魂的故事。"

游戏刊行商 VTC 集团总监阮玉宝其时公开默示：" 面前越南游戏下载量虽高，却防碍越南状貌。蕴含我国传统、价值、豪杰和传闻的游戏简直不存在。" 这与中日形成理解对比。

时隔不到一年，《灾殃》的认真发布，实时为越南游戏产业注入一剂强心针。游戏的得手，当然不啻是自身的品性过硬，同期亦然因为，从玩家到行业，照实齐在恭候这样一部作品的出现。

《灾殃》之后，Rare 决心接续开采植根于越南文化身份的故事。他们但愿将这部作品打形成一个长篇故事，基于现存的寰球不雅去挖掘不同的视角、不同的变装，同期与《灾殃》的中枢精神精深链接。

他们信托，越南领有丰富的未开采的故事和文化素材，如果以正确的方式呈现，就可以与更庸俗的国外玩家建设干系。

故事一直有，需要恭候的是舒畅讲故事的东谈主。

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